…les 400 coups // françois truffaut…

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« (…) Aussi, faut-il faire très attention à ne jamais être mièvre ou complaisant. C’est une des raisons pour lesquelles j’empêchais toujours Jean-Pierre Léaud de sourire. Evidemment, un gros plan de sourire d’enfant, sur l’écran, et la partie est gagnée… Mais ce qui frappe, quand on les connaît, c’est la gravité des enfants par rapport à la frivolité des adultes » (François Truffaut, 1959).

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ma retrospective personnelle sur la Nouvelle Vague, commence avec Truffaut et, pour lui, avec Les 400 coups. Quand l’Amérique me pousse à entreprendre ce à quoi je pensais depuis des années, que les américains connaissent mieux la culture française que moi me convainc enfin. Antoine Doinel, ici dans le quatrième film de Truffaut (1959), et les rues parisiennes comme terrain d’apprentissage et de la sortie un peu trop brutale de l’enfance, signée par Jean-Pierre Léaud comme épitaphe sur le mur contre lequel il est mis au piquet après avoir été surpris avec une photo de pin-up. Un hasard, une si petite malchance, qui le conduisent à l’école buissonnière puis au mensonge, à la maison de correction pour enfants, puis à la fuite. « De toutes les écoles que j’ai fréquentées, c’est l’école buissonnière qui m’a paru la meilleure » (Anatole France – Le petit Pierre) comme pour Antoine qui apprend aussi l’amitié, le cinéma, la débrouille bien-sûr, la fraicheur des journées qui ne sont pas perdues en classe. Léaud, désinvolte et pudique, illumine le film simplement et me laisse partagée entre l’amer de l’enfance volée et le sentiment de liberté.

Les 400 coups (1959), de François Truffaut, avec Jean-Pierre Léaud.

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